跟木雕、刺绣等那些能够直接从名称“望文生义”的传统工艺不同，珐琅这个词， 你很难从字面上解释它。事实上，珐琅是一个音译词。珐琅工艺最早由阿拉伯人发明，后来传到中国。

珐琅工艺简单说，就是在金属胎体的表面覆盖一层硅酸盐类的颜料，经过高温烧制形成带有光泽的瓷面。它传入中国后，我们的老祖宗将其中的一个分支——铜胎掐丝珐琅发扬光大，于景泰年间达到顶峰，也就是我们今天常说的“景泰蓝”，现在属于国家级非物质文化遗产。

珐琅艺术区别于传统绘画艺术的一个最显著特征，就是需要在大明火里高温烧制，讲究画与烧的多次精妙配合。这一独特魅力与制作难度也就决定了其珍贵、稀有。

               

为了达到理想的色彩和厚度，其间要不断绘彩不断入窑，反复烧结几十次甚至上百次。在这个过程中，一旦珐琅盘断裂或者产生气泡，就意味着前功尽弃。就算是经验老到的工匠，良品率也非常低。

虽然珐琅工艺如此复杂，但由于添加了各种微量金属而能调配出无穷尽的色彩，且经过高温反复烧制完成的表面质地坚硬、光洁、闪透绚丽、雍容华贵，不易氧化变色，历久如新。

         

即便经历数世纪的传承变迁，它的色泽与光芒也不减丝毫，这就足以让珐琅位于”永恒不灭的物质“之列。这也是为什么珐琅能成为百达翡丽、爱马仕、宝珀、江诗丹顿等奢侈品牌最钟情的工艺载体。

珐琅工艺用在红木家具上，并不是新鲜事。

清康熙初年设立了制造宫廷专用器皿的“珐琅作”，后来珐琅器制作在乾隆时期更是突破了一般的瓶壶碗盘之类范围，扩大到了家具上。至此，珐琅工艺正式与红木家具相结合。

                

珐琅家具多数属于宫廷家具，于民间少见。清代家具的制作向来注重极工尽巧和装饰繁缛，而色泽明艳的珐琅工艺堪称最符合皇家审美的装饰。因此，珐琅家具在乾隆帝时期风行一时。现故宫博物院还藏有大量珐琅家具。

珐琅工艺是最绝美的故宫工艺之一，被称为“燕京八绝”之首。

作为国潮家居的倡领者和故宫美学的传承者，京熹家居传承的不仅是故宫的文化之美、建筑之美、色彩之美、纹饰之美，还有故宫的家具之美和工艺之美。故宫的珐琅红木家具集故宫家具之美与工艺之美于一体，无疑是京熹传承的范本。

所以，你会发现：京熹的红木家具上面有很多珐琅工艺的装饰件及拉手。

有别于故宫珐琅红木家具上的大面积珐琅装饰，京熹红木家具上的珐琅装饰作为整件家具的点睛之笔，不浓墨重彩，却饱含了高贵的中式韵味。